所以，当恐怖屋宣布与《午夜少女》联动的消息时，欧文立刻心动了。可是，他对传说中的“逃脱”玩法心存畏惧，迟迟没有踏入恐怖屋的门槛。直到听说万神节当晚，埃莉诺出现的概率会更高，他终于忍不住了，迫不及待地召集了自己的小伙伴，当晚就冲进了“逃脱”游戏。
“我还从来没玩过‘逃脱’呢，”乔治好奇地问道，“和探灵有什么不一样吗？”
欧文沉重地点点头，“比探灵可怕多了。”
探灵游戏只有最后几分钟最惊悚——亡灵苏醒时的压迫感可以说是游戏的高潮部分，但玩家们早有手段规避这一阶段。
而“逃脱”可不同，那可是真的“和亡灵玩躲猫猫”，不知道它们什么时候会冒出来，也不知道它们会从哪个方向接近自己。甚至，为了掩护队友，还得挺身而出，把亡灵引开。老实说，要不是个游戏，谁敢这么做？即便是游戏里，也没几个人有这种勇气，大多数人遇到亡灵时，都是第一时间只顾自己逃命，完全忘记了团队精神。
这也是难免的，真面对亡灵的时候，什么战略策略都是虚的，所以即便他们小队事先研究了许多攻略，甚至精心设计了战术分工，可等真的和亡灵面对面时，一切都乱了套。最后，他们一个个都被抓住，吊在了绞刑架上，成为了亡灵手中的“战利品”。
“这么说起来，好像所谓的战略也没有什么用处啊。”乔治哭笑不得地道。
“对没开始前的玩家来说，大概是一种安抚的心理作用吧，”欧文心如止水地道，“有些规则还是有用的。”
没错，恐怖屋有一套“游戏攻略”，是玩家们出于友情分享的经验总结。不过，这些攻略仿佛是受了鼻祖《恐怖屋游玩指南》的启发，每条规则都写得让人有些毛骨悚然。比如，“当你看到队友朝你跑来，马上离开，它可能并不是你的队友。”“如果有队友被挂上绞刑架，不要试图营救，尽快离开。”之类的。
第一条其实不难理解——在游戏中，如果有队友跑过来，唯一的可能就是他正在被亡灵追赶。而他跑向自己，那就是打算将自己也拖下水。这种情况下，对方根本称不上是队友，当然是逃得越远越好。
而后一条规则同样常见，许多新手玩家看到队友被挂上绞刑架，总会贸然上前去营救。但亡灵往往早已守株待兔，等着拯救者自投罗网。因此，老玩家们早已学会了，如果没有队友的配合，绝对不能单枪匹马去救人。
有的规则就更加奇怪，也不知道其中有什么含义，比如说“本恐怖屋的所有亡灵均为人类扮演，如果有人宣称看到了真正的亡灵，请立刻远离他，并报告给前台工作人员。”
直到后来欧文想到“帮派人士误入恐怖屋被吓疯”事件，才意识到这条规则的由来，可不是嘛，在恐怖屋里看到真正的亡灵，那肯定是被吓得精神错乱了，得赶紧找人求助。
总而言之，《恐怖屋游玩指南》在大家的分享中越来越厚，被恐怖屋印刷出版多次出版，成为了一款热门的周边商品，而凡是对规则有贡献的玩家，还会被授予“规则编写者”的徽章奖励，外加一笔小小的金钱奖励。
这种奇特的周边商品不止在恐怖屋的玩家群体中流传，一些有名的作者——比如说威尔斯，也会购买最新版本的攻略书，尽管他们并不玩这个游戏，但对这种形式的“规则”很感兴趣，还在野人俱乐部里探讨这些规则的隐含意思，不过由于它看起来确实太过晦涩，不像主流文学作品那么容易懂，所以也大多在一个小范围内流传。
但它能破圈的好处就是，这些作者在写一些哥特作品时，每每写到恐怖屋，总会将威斯敏斯的鸦羽之宅列进去，让它成为卢恩顿最有名的恐怖屋——当然，也是最可怕的，反正，即便卢恩顿拥有诸多恐怖屋，鸦羽之宅也绝对是名气最大的，连一些卢恩顿的旅游攻略书都将其列入卢恩顿的特色景点，和鬼魂之旅放置在同一部分。
也算是艾琳娜为卢恩顿的旅游事业做出的一些微不足道的贡献。
说起来，进入十二月之后，爱德华就开始念叨着欢乐剧院的下一部戏剧了，尽管《午夜少女》才上演一个多月。但爱德华的理由也相当充足，“下一部戏剧肯定要赶在社交季上演，但是离社交季越近你不是越没时间吗？所以我们得提前开始。”
“但是我现在没有什么灵感啊，”艾琳娜苦恼地道，“你有什么想法吗？”
爱德华立刻表示非人类和人类的爱情故事完全可以来个第三部。
事实上，受到戏剧成功的影响，市面上已经出现许多类似的爱情故事，如果挑一挑的话，还是能挑出一些好剧本的，但问题在于，有艾琳娜的“珠玉在前”，爱德华对那些剧本已经看不上眼了。
“主要是，缺少那种感觉，”爱德华在空中挥舞着手，试图更好地表达自己的意思，“你知道，就是那种，经典的味道。”
……毕竟能从几千年的历史长河、浩如烟海的故事中脱颖而出，成为家喻户晓的经典，当然有其魅力所在，就像格林童话里有两百多个故事，最广为人知的也不到十个。
艾琳娜她自己其实更想写一部和战争有关的戏剧，原因很简单，就是看到克莱尔夫人每周去格林城堡当NPC薅战神的神眷，她真是太羡慕了。
要不是格林城堡离卢恩顿实在有点远，就算有傀儡在，她也没法交代，她也想去当NPC！或者玩家也行，十步鲨一人，千里不留行！